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  • 一丘一壑也风流

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    一丘一壑也风流
     


    出自南宋诗人辛弃疾的《鹧?#31243;臁?#40517;湖归病起作》

      枕簟溪堂冷欲秋,断云依水晚?#35789;鍘?#32418;莲相倚浑如醉,白鸟无言定自愁。

      书咄咄,?#20506;?#20241;。一丘一壑也风流。不知筋力衰多少,但觉新来懒?#19979;ァ?/font>

    赏析
      此词是作者罢官闲居上饶期间(45岁至53岁)的作品,由题目可知:作者游罢鹅湖归来后,曾患过一场疾病,病愈后他登楼观赏江村的夜景,忽然惊叹时光的流逝,深深感到自己的筋力衰退,再一回想过去,更是百感?#24739;?#22240;而写了这首词抒发心中的悲愤。
      词的上阕写景,下?#36164;?#24773;。但景中有情,只不过是非常含蓄而已,须细察始能体会。“枕簟?#26412;?#20889;气候变化:枕簟初凉,溪堂乍冷,虽然还未入秋,但?#19988;?#33021;感到秋意。这种清冷的感觉,既是自然环境的反?#24120;?#20063;是词人心绪的外射。“断云?#26412;?#20889;江上风光:飘浮在水面上的片断烟云在落日的余晖中渐渐消散,眼前出现了水远天长,苍茫无际的画面。这景象给词人带来一种广阔的?#26639;校?#20063;引起了他的惆怅。“红莲”、“白鸟”二句转写近前景物:池塘里盛开的红莲互相偎倚,宛若喝醉了酒的美人。堤岸上的白鹭静静地兀立着,它一定正在发愁罢!“醉”字由莲脸之红引出,“愁”字由鸟头之白生发,这两词用的真是恰到好处。红莲白鸟互相映衬,境界虽美,但“醉”、“愁”二字表露出词人内心的苦闷。以上的景物描写,不但隐含着词人忧伤抑郁的意绪,而且为下?#36164;?#24773;制造了一种清冷、空虚又而沉闷的氛围。
      下阕头三句虽承上述氛围和意绪,但在情感的表现上却有显著变化:变含蓄为明朗,于抑郁为旷达。这三句连用了三个典故。“书咄咄?#26412;?#29992;殷浩事。《晋书·殷浩传》载殷浩热中?#36824;螅?#32610;官后终日手书空作“咄咄怪事”四字(意为“哎哎,这真是怪事!”)。“?#20506;?#20241;”用司空?#38469;隆!?#26087;唐书·司空图传》载司空图轻淡名利,隐居中条山,他作的《休休亭?#24688;?#20113;:休,休也,美也,既休而具?#26469;?#28937;。(?#27492;?#31354;图的解释,“休”字有二义,一为闲退,一为安适。“休休”即闲适之意。)“一丘一壑也风流”用班嗣语。《汉书·叙传》载班嗣书简云:“渔钓于一壑,则万物不奸其志;栖迟于一丘,则天下不易其乐。”这三句连起来的意思是?#27721;?#24517;终日书空作“咄咄怪事”?#20800;?#20498;不如姑且安享闲居的清福罢,隐居山林那也很高雅。前一句作反问语,表示不以殷浩为然;后二句作自慰语,表示隐居也自有其乐。看起来词人好象真的乐意当隐士了,但实际上这是悲愤却?#39318;?#26103;达之辞,比直抒悲愤更感强烈。三个典故用在一起,不但气势连贯,而且意?#35760;?#25240;。末尾二句在情感表现上又有显著变化;变坦率为委婉,旷达为悲凉。“不知筋力衰多少,但觉新来懒?#19979;ァ保?#21270;用刘禹锡《秋日书怀寄白宾客》诗“筋力?#19979;?#30693;?#26412;?#24847;。?#27492;?#20889;病后衰弱的寻常感觉,实则含?#23567;?#33521;雄江左老”(辛词《满江红》)的悲愤。
      作者一生志在恢复中原,虽遭谗毁摈斥但坚持如故,因此表现在这里的便不是一般惊衰叹老的感伤,而是深恐功?#30340;?#25104;的忧?#24688;?#21016;辰翁说他“英雄感怆,有在常情之外”(《辛稼轩词序》),乃是深知作者人格与词意之言。
      依上所述,此词蕴含的情感?#19988;?#24120;深沉的,但词人使用的语言却又极为平淡。上阕描述气候的清冷、云水的舒卷和花鸟的?#26448;?#37117;无奇险之处,而寂寞沉闷的气氛已足以使人愁苦,下阕出语十分旷达,但政治上失意的情绪愈令人感觉凄凉结尾二语尤其淡?#24551;?#36817;,犹如野叟闲?#31119;?#30053;不经意,“烈士暮年,壮心不已”的感慨就表现得极其厚重。这种以淡语写深情的艺术,正如刘熙载说的“极炼如不炼,出色而本色,人籁悉归天籁”(艺概·词曲概),是一种更为精湛的艺术。

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