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  • 一片花飞减却春,风飘万点正愁人

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    一片花飞减却春,风飘万点正愁人
     


    出自唐代诗人杜甫的《曲江二首》

    【其一】
    一片花飞减却春,风飘万点正愁人。
    且看欲尽花经眼,莫厌伤多酒入唇。
    江上小堂巢翡翠,苑边高冢卧麒麟。
    细推物理须行乐,何用浮名绊此身。
     
    【其二】
    朝回日日典春衣,每日江头尽醉归。
    酒债寻常行处有,人生七十古来稀。
    穿花蛱蝶深深见,点水蜻蜓款款飞。
    传语风光共流转,暂时相赏莫相违。

    赏析
      曲江?#32622;?#26354;江池,故址在今西安城南五公里处,原为汉武帝所造。唐玄宗开元年间大加整修,池水澄明,花卉环?#23567;?#20854;南有紫云楼、芙蓉苑;西?#34892;?#22253;、慈恩寺。是著名游览胜地。
      第一首?#27492;?#22312;曲江看花吃酒,布局出神入化,抒情感慨淋漓。
      在曲江看花吃酒,正遇“良辰美景”,可称“赏心乐事”了,但作者却别有怀抱,一?#20384;?#23601;表现出无可奈何的惜春情绪,产生出惊心动魄的艺术效果。他一没?#34892;?#24050;经来到曲江,二没?#34892;?#26469;到曲江时的节令,三没?#34892;?#26354;江周围花木繁饶,而只用“风飘万点”四字,就概括了这一?#23567;!?#39118;飘万点”,不?#25925;?#23458;观地写景,缀上“正愁人”三字,重点就落在见景生情、托物言志上了。“风飘万点”,这对于春风得意的人来说,会煞是好看,该不会又“正愁人”。但是作者面对的是“风飘万点”,那“愁”却早已萌生于前此的“一片花飞”,因而用跌笔开头:“一片花飞减却春!”历尽漫长的严冬,好容易盼到春天来了,花儿开了。这春天,这花儿,是很值得人们珍惜的。然而“一片花飞”,又透露了春天消逝的消息。敏感的、特别珍惜春天的诗人就不能不“愁”。“一片”,是指一朵花儿上的一个花瓣。因一瓣花儿被风吹落就感到春色已减,暗暗发愁,可如今,面对着的?#32622;?#26159;“风飘万点”的严酷现实啊!因此“正愁人”三字,非但没有概念化的毛病,简直力透纸背。
      “风飘万点”已成现实,那尚未被风飘走的花儿就更值得爱惜。然而那风还在吹。剩下的,又一片、一片地飘走,眼看?#21767;?#39128;尽了。第三句就写这番情景:“且看欲尽花经眼。”“经眼”之花“欲尽”,只能“且看”。“且”,是暂且、姑且之意。而当眼睁睁地看着枝头残花一片、一片地被风飘走,加入那“万点”的行列,心中滋味就不怎么样了。于是来?#35828;謁木洌骸?#33707;厌伤多酒入唇。”吃酒为了消愁。一片花飞已愁;风飘万点更愁;枝上残花继续飘落,?#21767;?#21578;尽,愁上添愁。因而“酒”已“伤多”,却禁不住继续“入唇”啊!
      蒋弱六云:“只一落花,连?#24904;?#21477;,极反复层折之妙。接入第?#26408;洌?#39746;消欲绝。”这是颇有见地的。然而作者没有说明要如此“反复层折”地写落花,以致魂消欲绝的原因,究?#25925;?#20165;仅叹春光?#36164;牛故?#26377;慨于难于直陈的人事问题。
      第三联“江上小堂巢翡翠,苑边高冢卧麒麟。?#26412;?#20889;到了人事。或谓此联?#26696;?#21457;奇想惊人”,乍看确乎“奇”得出人意外,细想却恰恰在人意中。诗人“且看欲尽花经眼”,目光随着那“风飘万点”在移动:落到江上,就看见原来住人的小堂如今却巢着翡翠──翡翠鸟筑起了窝,何?#28982;?#20937;;落到苑边,就看见原来雄踞高冢之前的石雕?#25925;?#40594;麟倒卧在地,不胜寂寞。经过安?#20998;?#20081;,曲江往日的盛况远没有恢复;可是,好容易盼来的春天,眼?#26149;?#19975;点落花一起,就要被风葬送了!这并不是什么“惊人”的“奇想”,而是触景伤情。面对这残败景象的办法,仍不外是“莫厌伤多酒入唇”,只不过换了一种漂亮的说法,就是“行乐”:
      “细推物理须行乐,何用浮荣绊此身?”
      这两句意思是:难道“物理?#26412;?#26159;这样的吗?如果只能如此,无法改变,那就只须行乐,何必让浮荣绊住此身,失掉自由呢?
      联系全篇来看,所谓“行乐”,不过是他自己所说的“沉饮聊自?#30149;薄?#25110;李白所说的“举怀消愁愁更愁”而已,“乐”云乎哉!
      绊此身的浮荣指的就是?#30333;?#25342;遗”那个从八?#39134;?#30340;谏官。因为疏?#30830;?#29743;,触怒了肃?#20898;?#20174;此,为肃宗疏远。作为谏官,他的意见却不被采纳,还蕴含着招灾惹祸的危机。这首诗就是公元758年(乾元元年)暮春任?#30333;?#25342;遗”时写的。到了这年六月,果然受到处罚,被贬为华州?#31455;?#21442;军。?#26377;?#27492;诗到被贬,不过两个多月的时间。明乎此,就会对这首诗有比较确切的理解。这是“联章诗”,上、下两首之间?#24515;?#22312;的联系。下一首,?#21767;舫小?#20309;用浮荣绊此身”而来。
      前?#26408;?#19968;气旋转,而又细针密线。仇?#20316;?#27880;:“酒债多有,故至典衣;七十者稀,故须尽醉。二句分应。?#26412;?#31456;法而言,大致是不错的。但把“尽醉”归因于“七十者稀”,对诗意的理解就表面化了。时当暮春,长安天气,春衣才派用场;?#35789;?#31351;到要典当衣服的程度,也应该先典冬衣。如今竟然典起春衣来,可见冬衣已经典光。这是透过一层的写法。而且不是偶而典,而是日日典。这是更透过一层的写法。“日日典春衣”,读者准以为不是等米下锅,就是另有燃眉之急;然而读到第二句,才知道那不过是为了“每日江头尽醉归”,真有点出人意外。出人意外,就不能不引人深思:为什么要日?#31449;?#37257;呢?
      诗人?#20849;?#32943;回答读者的疑?#21097;?#21448;逼进一层:“酒债寻常行处?#23567;!薄?#23547;常行处”,包括了曲江,又不限于曲江。行到曲江,就在曲江尽醉;行到别的地方,就在别的地方尽醉。因而只靠典春衣买酒,无异于杯水车薪,于是乎由买到赊,以至“寻常行处”,都欠?#23567;?#37202;债”。付出这样高的代价就是为了换得个醉醺?#28014;!?#35799;人对这这究?#25925;?#20026;什么终于作了回答:“人生七十古来稀。”意谓人生能活多久,既然不得行其志,就“莫思身外无穷事,且尽生前有限杯”吧!这是愤激之言,联系诗的全篇?#25237;?#29995;的全人,是不难了解言外之意的。
      “穿花”一联写江头景。在杜诗中也是别具一格的名句,叶梦得曾指出:“诗语固忌用巧太过,然缘情体物,自有天然工妙,虽巧而不见刻削之痕。老杜……‘穿花蛱蝶深深见,点水蜻蜓款款飞’:‘深深’字若无‘穿’字,‘款款’字若无‘点’字,皆无以见其精微如此。然读之浑然,全似未尝用力,此所以不碍其气格超胜。使晚唐诸子为之,便当如‘鱼跃练波?#23376;?#23610;,莺穿丝柳织金梭’体矣。”(《石林诗?#21834;?#21367;下)这一联“体物”有天然之妙,但不仅妙在“体物”,还妙在“缘情”。“七十古来稀”,人生如此短促,而“一片花飞减却春,风飘万点正愁人”,大好春光,又?#21767;?#28040;逝,非常值得珍惜。诗人正是满怀惜春之情观赏江头景物的。“穿花蛱蝶深深见,点水蜻蜓款款飞”,这是无比恬?#30149;?#26080;比自由、无比美好的?#36784;紜?#21487;是这样恬?#30149;?#36825;样自由、这样美好的?#36784;紓?#23384;在不了多久了。于是诗人“且尽芳樽恋物华”,写出了这样的结句:
      “传语风光共流转,暂时相赏莫相违。”
      “传语”犹言“寄语”,对象就是“风光”。这里的“风光”,就是明媚的春光。“穿光”一联体物之妙,不仅在于写小景如画,而且在于以小景见大景。读这一联,就能唤起春光明媚的?#26639;小?#34545;蝶、蜻蜓,正是在明媚的春光里自由自在地穿花、点水;深深见(现)、款款飞的。失掉明媚的春光,这样恬?#30149;?#36825;样自由、这样美好的?#36784;?#20063;就不复存在了。诗人以情观物,物皆有情,因而“传语风光”说:“可爱的风光呀,你就同穿花的蛱蝶、点水的蜻蜓一起流转,让我欣赏吧,那怕是暂时的;可别连这点心愿也违背了啊!”
      仇注引张綖语云:“二诗以仕不得志,有?#26447;?#26286;春而作。”言简意赅,深得诗人用心。因“有?#26447;?#26286;春而作”,故暮春之景与惜春、留春之情融合无间。因“仕不得?#23613;?#32780;有感,故惜春、留春之情饱含深广的社会内容,耐人寻味。
      这两首诗总的特点,用我国传统的美学术语说,就是“含蓄”,就是?#23567;?#31070;?#31232;薄?#25152;谓“含蓄”,所谓“神?#31232;保?#23601;是留有余地。抒情、写景,力避倾囷?#20809;蓿?#32780;要抒写最典型最有特征性的东西,从而使读者通过已抒之情和已写之景去玩味?#35789;?#20043;情,想象未写之景。“一片花飞”、“风飘万点”,写?#23433;?#19981;工细。然而“一片花飞”,最足以表现春减?#24359;?#39118;飘万点”,也最足以表现春暮。一?#26447;?#26149;减、春暮有关的景色,都可?#28304;印?#19968;片花飞”、“风飘万点”中去冥观默想。比如说,从花落可以想到鸟飞,从红瘦可以想到绿肥……“穿花”一联,写景可谓工细;但工而不见刻削之痕,细也并非详尽无遗。例如只说“穿花”,不复具体地描写花,只说“点水”,不复具体地描?#27492;?#32780;花容、水态以及与此相关的一切景物,都宛然?#19978;搿?#23601;抒情方面说,“何用浮荣绊此身”,“朝回日日典春衣,……”,其“仕不得?#23613;笔且?#31232;可见的。但如何不得志,为何不得志,却秘而不宣,只是通过描写暮春之景抒发惜春、留春之情;而惜春、留春的表现方式,也只是吃酒,只是赏花玩景,只是及时行乐。诗中的抒情主人公“日日江头尽醉归”,从“一片花飞”到“风飘万点”,已经目睹了、感受了春减、春暮的全过程,还“传语风光共流转,暂时相赏莫相违”,真可谓乐此不疲了!然而仔细探索,?#22836;?#29616;言外有意,味外有味,弦外有音,景外有景,情外有情,?#23433;?#20043;而益深,究之而益来”,真正体现了“神余象外”的艺术特点。

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